曹华《溪畔浣纱图》高清赏析

2017-07-11 16:42:02 当代财经网

作品中人物身体与四肢比例匀称，但头部偏大，身体显得娇小玲珑，而且脸庞稚气未脱，可见是少年时代的西施。其五官也并不标准，虽然有一张樱桃小嘴，符合古典美人的必要条件，但偏小的双眼和偏长的鼻子使她与那位据传有着“沉鱼”之貌的西施拉开了距离，看起来不再是一位高不可攀的绝世美人，而更像一位普通平凡的“邻家女孩”。另外，其脸型较为丰满，除了下巴仍保持尖削以外，整个头部基本呈圆形，显示出一种民间所谓的“福相”，目的自然是为了迎合世俗的审美需求。这种做法与钱慧安人物画的做法也是一脉相承的。

此作收藏者鸿鼎艺苑苑主以款识中有“一去姑苏不复返”的诗句以及人物服饰不同于春秋时代服饰为依据，认为画中人并非西施，而是西施之后的另一位妙龄村姑，不无道理。他还为此赋诗一首，作为对楼颖《西施石》一诗的呼应。诗曰：“西施浣纱事已迁，若耶溪畔春依然。莫道芳踪无觅处，丹青笔底寄意长。”表达了他对西施舍身救国之举的崇敬和惋惜之情。无论画中人是否为西施，此作都不愧为一件成功之作，体现出作者典型的写实风格和深厚的写实功力。若从渊源上分析，曹华的这种写实风格可追溯至仇英、改琦、费丹旭等。上述诸家的写实经验经钱慧安之手间接地传给曹华，使得曹华和钱慧安等其他“钱系”画家一样，其作品与当时以取法陈洪绶为主的“任系”画家之作的强烈变形相比，无疑更加接近于观者的视觉所见。论者多以为钱慧安之作未能脱俗。但曹华之作无此弊，至少从这件作品来看正是如此。